Amigos de los Órganos de Covarrubias.

EL órgano de la Colegiata de San Cosme y San Damián y el de la iglesia de Santo Tomás están insertos en un marco excepcional, Covarrubias, Conjunto Histórico Artístico Nacional desde 1965. El de la colegiata, fue protagonista en 1963 de un disco editado por Harmonía Mundi, reconocido con varios premios y por ello icono en Europa del Órgano Barroco Español. El órgano barroco de Santo Tomas. se fabricó en 1742 y permanece en el olvido.

FESTINAMUS

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RESIDENCIA

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En 2023 comenzó nuestro proyecto piloto de residencia artística: “El órgano en diálogo con Europa”. Despues de lanzar una convocatoria a jóvenes órganistas europeos, la seleccionada fue la estudiante alemana Clara Yiting. Residencia artística es un programa temporal que brinda a uno o varios artistas (en este caso organista) espacio y recursos para apoyar su práctica artística y ampliar su horizonte cultural, intercambiando con la comunidad que le acoge acciones de cooperación e interacción.

MECENAZGO

COMUNIDAD

CONTACTO

FEST 2024

Somos un colectivo creado en con el objetivo de promover la restauración del órgano de la Colegiata de San Cosme y San Damian. Aún siendo un instrumento único y un mito en Europa, su estado de conservación es deplorable y necesita una urgente restauración de calidad. Residentes de Covarrubias, amantes de la música y de nuestro patrimonio, somos un equipo, unido en la tarea de dar voz a los dos órganos, también el de la Iglesia de Santo Tomás. Hoy en día la inversión en un instrumento tan costoso cómo un órgano ha de ir obligatoriamente unida a la de un sólido proyecto artístico. Desde 2023 estamos construyendo un ilusionante proyecto que dé vida a los instrumentos, sentido a su restauración, perdure en el tiempo... así también cree riqueza en nuestro entorno y un diálogo entre el arte y los habitantes.

LOS ÓRGANOS

PRENSA

FESTINAMUS

AVANCE 2025

ÓRGANOS

Esta palabra que suena a fiesta, a musa, a música y que en latín habla de movimiento: acudamos, da nombre a nuestro festival Acudamos a Covarrubias a vivir una experiencia única. Músicas extraordinarias que nos transportan, nos llevan a la contemplación, o hacen danzar nuestros corazones. Conciertos singulares en diálogo con otros signos escénicos, artistas brillantes que comunican con el público y que hacen de cada espectáculo una experiencia inolvidable.

SOMOS

PRENSA

SANTO TOMAS

RESTAURAUCIÓN

RESIDENCIA ARTÍSTICA

ENLACES

COLEGIATA

SOCIOS

RESTAURACIÓN

Jesús, Neonimus, un músico original, polifacético, de gran personalidad que reside actualmente en Burgos, pero pasó muchos años felices viviendo en Covarrubias. Todo el mundo le conoce, le quiere, y hay una gran expectación por su actuación en la Sala Arlanza de Covarrubias. Un concierto pedagógico premiado en FETEN y con el que ha girado por toda España Concierto pedagógico para escolares del CEIP “Alejandro Rodriguez de Valcárcel (Covarrubias, Burgos). De la mano de Neonimus es un repaso de la historia de la música desde la prehistoria hasta nuestros días donde los asistentes participan cantando, haciendo percusión corporal y con objetos insospechados, aprendiendo a construir instrumentos insólitos y sobre todo presenciando atónitos cómo se construyen las canciones a través del ritmo y la fantasía. EndFragment

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RESTARAUCIÓN

PRENSA 2024

El órgano de Santo Tomas permanece en el olvido durante muchos años. Se sitúa sobre una tribuna de madera a la que se accede por una escalera plateresca de preciosa factura. Se trata de un órgano barroco cuya caja es generosa en ornamentación floral y marmolada. Se fabrico en 1742 por el MaestroAgustin De la Rosa. Se compró en 1979 a las reverendas MM Clarisas de Medina del Pomar. Hasta el momento, la asociación no ha solicitado ningún presupuesto ni pericia para la restauración de este órgano. EndFragment

SANTO TOMAS

Después de más de 60 años de espera, a la restauración del órgano de San Cosme y San Damián le ha llegado su momento. El órgano barroco del siglo XVII de la Colegiata de Covarrubias está en peligro de muerte. Este valioso instrumento ya comenzaba su deterioro cuando Francis Chapelet lo eligió en 1963 para grabar el primer disco en un órgano ibérico. A pesar del éxito, entonces (Mejor Disco del Año en Holanda y Premio Charles Cross en Francia), y de haberse convertido en un icono en Europa ha continuado sin restauración. Con el fin de promover una intervención urgente hemos fundado la asociación "Amigos de los Órganos de Covarrubias". Nuestro propósito es devolver a este valioso órgano histórico su esplendor y su voz, la música que escucharon: viajeros, gente del campo, músicos... y fieles a quienes acompañó durante el ciclo de sus vidas. Desde nuestra asociación hemos creado también un ilusionante proyecto artístico que de sentido a tanto esfuerzo y, para que crezca y perdure tras la inauguración del instrumento. Hacemos un llamamiento para que nos ayuden en esta restauración que el órgano necesita y espera con impaciencia y, para seguir dando un impulso a un proyecto cultural de interés para la comarca. Si quieren acompañarnos en esta aventura, estaremos encantados de recibir noticias suyas para contarles todos nuestros proyectos musicales, pedagógicos y de restauración del órgano.

COLEGIATA

RESTAURACIÓN DEL ÓRGANO DE LA COLEGIATA

Preconizamos la restitución del estado el más coherente del instrumento: su disposición de 1703. Esto significa el desmontaje completo del órgano, la restauración cuidadosa del secreto, de los tablones, y de toda la tubería antigua. Los tubos modernos deben ser sustituidos por copias exactas. La actual fuellería deberá dejar sitio a unos fuelles de cuña. Sin embargo, el teclado y el teclado de pedal de 1960 son muy bien hechos y merecen conservarse. Lote organería: - desmontaje integral de la parte instrumental y traslado al taller, tratamiento preventivo u curativo de todas las piezas de madera. - Estudios generales de restauración, planos del instrumento, inventario detallado y crítico. - Construcción de un nuevo conjunto de fuelles. - Restauración de la mecánica de registros y de la de notas sin introducir modificaciones. - Restauración general de la consola : adaptación de una nueva iluminación, de un nuevo atril, nuevos botones de registros con etiquetas nuevas - Restauración profunda del secreto con estucado de las cancelas. - Restauración de los tablones, volviendo a forrarles con papel. - Restauración cuidadosa de toda la tubería de madera y de metal, fabricación de los complementos que faltan y sustitución de los tubos de 1963 por tubos nuevos en copia de los tubos antiguos, (más o menos). - Construcción de una alimentación y de un mando al pie para los dos tubos de madera que forman la. - Restauración de los elementos de carpintería de la caja, arreglar el desjuste en la puertas de acceso al interior del órgano. - Montaje parcial de las partes restauradas en el taller y pruebas, entre otras estanqueidad del secreto y ajuste de los panderetes. - Entonación de los tubos sobre maniquí. Estudio y búsqueda del diapasón del siglo XVIII. - Montaje de la parte instrumental in situ, en la caja restaurada. - Armonización y afinación de la totalidad de los tubos. Lote pintura: Este apartado está por estudiar detalladamente con la ayuda de un restaurador especializado, tratándose de un campo de competencias ajeno a la organería. - restauración de los dorados con fijación del soporte de yeso. - Restauración de las pinturas de la caja. Caja : No se necesita desmontar la caja : los pequeños trabajos de carpintería que se necesitan se pueden hacer in situ. Este trabajo puede ser incluido en los trabajos de organería. En cambio, se necesita una restauración de la pinturas. Debe entragarse a un taller espacializado. Habrá que examinar los diferentes graffiti que existen en el órgano y conservar los más antiguos Trabajos anejos : Prever la renovación de los circuitos eléctricos que alimentan el órgano. Estudio económico La parte de restauración de los decorados, pinturas y dorados de la caja no está cifrada, por exigir unas competencias específicas que no pertenecen a mi especialidad.

RESIDENCIA

Desde nuestra asociación queremos crear un puente de comunicación invitando a organistas europeos a conocer nuestro patrimonio organístico, su contexto y crear sinergias en este intercambio. Consideramos que el órgano Barroco Español puede ser de gran interés para estudiantes y profesionales de toda Europa por sus características especiales. En general, en Europa los instrumentos de la época fueron intervenidos y modernizados en su forma y sonido, mientras el Órgano Barroco Español, en muchos casos, por distintas razones, permaneció casi intacto, conservando su diseño y su esencia. Podríamos decir que podemos escuchar casi su sonido original. Nuestros órganos destacan por tener unas sonoridades muy ricas y potentes, con la característica más visible de disponer de una amplia trompetería horizontal que sale hacia el exterior desde la fachada: la “trompetería de batalla”. También lo es el "arca de ecos" un artilugio que permite realizar efectos sonoros de "cercanía y lejanía". En su momento, el siglo XVII, fueron modelos revolucionarios, fruto de la inventiva y del genio musical del franciscano de Eibar, Fray José de Echevarria . Existe también una la literatura organística habitual de la escuela ibérica de los siglos XVI al XVIII: Cabezón, Bruna, Aguilera de Heredia, Cabanilles, Correa de Arauxo, etc, Hay una técnica del toque del órgano “antiguo” y un estudio de la digitación, ornamentación y registración del órgano ibérico. Todo este patrimonio material e inmaterial queremos abrirlo y compartirlo con artistas cuyo interés profesional vaya acompañado de un deseo de conocer también el territorio que los acoge. Se trata de establecer un diálogo entre culturas y en este contacto dejar una semilla creando algún un proyecto musical específico para esta comunidad.

¿Como puedes ser miembro de nuestra comunidad? Formando parte del EQUIPO DE TRABAJO implicandote a favor de la restauración y del proyecto artístico: Festival y Residencia Artística. Aportando con tus ideas, tu experiencia, tu tiempo y tu ilusión por un fin común que merece la pena. Contáctanos. Teléfono : 00 34 640 836 285 Email: organosdecovarrubias@gmail.com Dirección: Amigos de los Órganos de Covarrubias calle de los Olmos 7 09346 Covarrubias (Burgos) España

¿Como puedes ser miembro de nuestra comunidad? Siendo COLABORADOR, aportando tu talento, tus servicios, apoyo económico puntual … Sois todos bienvenidos! Aqui citamos algunos de los colaboradores que apoyáis los Proyectos: Agradecemos muy especialmente la valiosa y generosa colaboración de: Guillermo Diez Organista de la Catedral de Burgos Bruno Forst Organista de la Concatedral de Soria Músicos Colaboradores: Coro Francisco de Montanos, Clara Yitin, Patxi García Garmilla, Leonor Hennequet, Elena Kopteva, Arpe Diem, Hervé Cenac, Grupo vocal CODA, Cristina Alis Raurich, Ars Combinatoria. Colaboradores locales: Ayuntamiento de Covarrubias, C.E.I.P. Alejandro Rodriguez de Valcarcel, Charo Romo, Alberto Prieto, Alberto de “Casa Marciano”, Pilar Jimenez Juarros, Vanessa, Manuel, Don Miguel Angel, Don Julio, Don Juan Quevedo, Don Cecilio Negocios Racheles Colaboradores-MECENAS: Construcciones RAFA VEGA, Carníceria PABLO SUBIÑAS, Carníceria MOLINERO, Bar CHUMI, Bar EL POZO, Restaurante TIKI, Restaurante GALIN, Bar EL PUENTE, Restaurante GALO, Construcciones AR, Construcciones CYPRI, Casa MARCIANO, Cerámica COVARRUBIAS, Joyería ROBLE AZUL, Botería MONEO, Pastelería RAQUEL, Bar CHINDASVINTO, Casa Rural J, Hotel COVARRUBIAS, Fontanería JUMER. Colaboradores internacionales: Francis Chapelet, Eric Brottier, Associación Renaissance de l’orgue de Bordeaux, Tomas Ospital, Julia Davies.

¿Como puedes ser miembro de nuestra comunidad? Siendo AMIGO, soporte moral y económico de la asociación. Apoyarás la restauración y la defensa de nuestro patrimonio. Apoyarás también las acciones musicales imprescindibles para dar marco cultural a la restauración de los Órganos. Ventajas para los “Amigos de los órganos de Covarrubias”: Invitación a los eventos especiales con nuestros artistas Invitación a los eventos relacionados con la futura restauración: desmontaje y montaje del órgano, visita al taller de organería. Consulta o préstamo de libros, partituras, CD, fondo de la asociación. Información sobre la evolución del proyecto y las actividades programadas. ¿Quieres darle a fuelle con nosotros? ¿Ser Amigo de los Órganos de Covarrubias? ¡Recibirás un objeto regalo con sorpresa musical exclusiva!

Diario de Burgos 11/04/2023

Diario de Burgos 02/03/2024

Radio Evolución ir a: 2h 27mn

Radio Evolución ir a: 2h 33mn

Junta de CyL

Alanza.com

Turismo de la Junta de Castilla y León

ENLACES DE INFORMACIÓN

Ayuntamiento de Covarrubias

El órgano, Historia y características

Los órganos Barroco Ibéricos

Blog de Pedro Alonso Ibañez

ArlánzaTe

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Jesús, Neonimus, un músico original, polifacético, de gran personalidad que reside actualmente en Burgos, pero pasó muchos años felices viviendo en Covarrubias. Todo el mundo le conoce, le quiere, y hay una gran expectación por su actuación en la Sala Arlanza de Covarrubias. Un concierto pedagógico premiado en FETEN y con el que ha girado por toda España Concierto pedagógico para escolares del CEIP “Alejandro Rodriguez de Valcárcel (Covarrubias Burgos). De la mano de Neonimus es un repaso de la historia de la música desde la prehistoria hasta nuestros días donde los asistentes participan cantando, haciendo percusión corporal y con objetos insospechados, aprendiendo a construir instrumentos insólitos y sobre todo presenciando atónitos cómo se construyen las canciones a través del ritmo y la fantasía.

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Los órganos Barroco Ibéricos

LOS ÓRGANOS BARROCOS

Según los expertos, los órganos barrocos ibéricos se diferencian profundamente de los órganos de los demás países europeos: Dado que los tubos reciben el aire por medio de tuberías, y por tanto no tienen que estar situados en un sitio concreto, los constructores los han distribuido siempre según criterios estéticos, ordenándolos por tamaños en hileras, que forman los llamados “castillos”. Los órganos ibéricos poseen diferencias “mayores” como la estructura partida, la lengüetería tendida (los registros que imitan viento metal se sitúan en la escuela española en medio de la fachada y en posición horizontal), los registros en ecos, la registración, y otras diferencias de segundo orden, como la ubicación, la medida en palmos, los sistemas de entonación, la relación entre secreto y fachada, la clasificación española de los registros, el departamento de las Contras… Una de las características esenciales del órgano ibérico antiguo es la división del teclado en bajos y agudos. En el órgano español, la división tenía lugar entre las notas Do y Do# entre la segunda y la tercera octava. La consola del instrumento estaba insertada en la parte frontal del mueble del órgano, una disposición denominada en fenêtre (era de hecho, como una ventana en el mueble) y los tiradores de registros se ubicaban a cada lado, a la izquierda los graves, tocados por la mano izquierda, y a la derecha los registros correspondientes a la parte aguda. El recurso de registros divididos permitió a los compositores españoles crear una inmensa variedad de piezas con diferentes sonoridades en cada mano, sin tener que recurrir necesariamente a un segundo teclado. Consecuentemente fue creada una gran cantidad de composiciones, únicas en el órgano ibérico, el así llamado Medio Registro, también llamado Registro Partido o simplemente partido. Cuando la melodía se encuentra en el agudo se le llama Medio Registro Alto; y si la melodía solista es destinada al grave se denomina Medio Registro Bajo. Otra característica especial del órgano ibérico es la existencia de un aparato que dio posteriormente origen a la “caja expresiva” o teclado expresivo que encontramos normalmente en los órganos. En el órgano de Covarrubias, construido alrededor de 1700, hay una caja de madera colocada encima de los tubos de la Trompeta de Eco de ocho pies (13 palmos). Se accionaba por medio de un mecanismo operado por la rodilla del ejecutante, que levantaba o bajaba la caja, lo que permitía aumentar o disminuir el sonido a voluntad. Según Williams, “the Spanish swell” (este medio expresivo español) probablemente antecede al primer “swelling echo” (teclado expresivo de eco) en unos cuarenta años, y como aquél, correspondía al principio a un pequeño teclado incompleto (medio teclado agudo) de “Echo o Récit à la francesa” encerrado en una caja. Cuando el órgano pasa a ser Renacentista, se da un gran paso: en un primer momento ya se puede tañer en tres maneras al sonar separados Flautado y Lleno. Muy poco después se hace en siete maneras cuando se separaron Flautado, Octava y Lleno. Este avance ocurrió en el espacio de cuatro décadas y antes de terminar el siglo XV. Desde los comienzos del siglo XVI y a lo largo de la centuria se separarían otras hileras. El punto más llamativo, más avanzado e importante de los órganos desde la segunda mitad del siglo XV es el resultado final, las maneras de sonar. El órgano abandona la antigua estructura sin registros o Blockwerk ( de un Órgano Pleno, o Coro de Principales no dividido) ; la construcción de secretos es mucho más compleja; el órgano ya no es monotímbrico y monovolumen; ya no es únicamente solista, sino también acompañante; nace la registración; Incluso cambió el concepto mismo de órgano. Desde los primeros años del siglo XVI apareció otra revolucionaria innovación. Los organeros asentaron en el secreto dos nuevos grupos tímbricos de registros, añadieron dos nuevas familias, Flautas (abiertas y tapadas) y Lengüetería. También entraron los primeros registros de Adorno. Los órganos renacentistas sonaron con tres grupos tímbricos de registros y con un considerable aumento de variedad musical como nunca se había soñado hasta entonces. Estos nuevos elementos adquirieron inmediatamente carta de ciudadanía y ésta sería definitiva a partir de los años 1540-1550. Con estas dos nuevas familias de registros, más los registros de Adorno, el órgano quedó definitivamente estructurado en tres grupos tímbricos y quedó dotado de tres fuentes de variedad y de colorido. Registros, teclados y secretos partidos, junto con la Lengüetería tendida y las actas de Ecos, son las tres características más notables del órgano barroco español. La lengüetería tendida es la característica constructiva y musical más espectacular de nuestros órganos barrocos. Desde 1725 se inicia una nueva etapa en nuestra Lengüetería tendida: se añaden en los bajos la Chirimía o Clarín en quincena y un Oboe o Clarín en los tiples. Esta nueva estructura de Lleno “cumplido” de Lengüetería de fachada (8,4 y 2 pies en los bajos; 16 y dos 8 pies en los tiples) se sistematizó a lo largo del siglo XVIII. Numerosos maestros, entre ellos Diego de Orio, siguieron este modelo. Copyright © 2024 Los amigos de los órganos de Covarrubias. Todos los derechos reservados.

LOS ÓRGANOS BARROCOS IBÉRICOS

ÓRGANOS: HISTORIAS Y CARACTERÍSTICAS

“Téngase en gran estima, en la iglesia latina, el órgano de tubos, como instrumento musical tradicional, cuyo sonido puede aportar esplendor notable a las ceremonias eclesiásticas y levantar poderosamente las almas hacia Dios y hacia las realidades celestiales” Constitución sobre la Sagrada Liturgia nº 120 del Concilio Vaticano II El órgano es el instrumento de la liturgia por excelencia en el occidente cristiano y se considera como uno de los instrumentos musicales analógicos más complejos que se hayan construido nunca. Además, tiene la peculiaridad de que nunca se ha ajustado a una forma estándar, y cada ejemplar es único en sus características y posibilidades, aun cuando sea igual o muy parecido a otros por pertenecer al mismo constructor, o estar adscrito a un mismo estilo. El tamaño de cada órgano también es muy variable, y responde a menudo al espacio disponible en el recinto. Cada órgano tiene su propia gama de sonidos, de ahí que para describir un ejemplar determinado se especifique la disposición, una lista detallada de los registros que posee, la extensión de los mismos y otros detalles técnicos que pueden resultar incomprensibles para el no experto. El órgano ha tenido tradicionalmente una gran difusión en nuestro país, como lo atestigua la iconografía de algunas catedrales, y a partir del siglo XVI las referencias de los libros de fábrica de las iglesias, así como la abundante documentación posterior sobre los maestros organeros y los organistas. Numerosos documentos antiguos ponen de manifiesto el gran número de maestros organeros que hubo en el pasado en nuestro país. Es probable que artesanos centro-europeos especializados en este oficio llegaran por el Camino de Santiago y fueran transmitiendo sus conocimientos: en el primer tercio del siglo XVI cuando aparece citado el primero: Juan Martínez, natural de Cascante. Resultan cuando menos destacables las permanentes peticiones de los organistas y maestros de capilla a los Ayuntamientos de que se reparasen los órganos cuya antigüedad y uso “estaba a punto de volverlos inservibles”, así como las dilaciones en las respuestas y sobre todo en cumplir lo solicitado, casi siempre “por falta de recursos”. El órgano es un instrumento de viento, compuesto de muchos tubos o cañones (donde se produce el sonido) o de unos fuelles que impulsan el aire, y de un teclado y varios registros ordenados para modificar el timbre de las voces: su evolución a lo largo del tiempo ha sido espectacular. El más antiguo que se conoce es el hidraulus de Ctesibio de Alejandría, en el 246 (siglo II a. de C) que consistía en una hilera de tubos de distinta longitud, cada uno afinado en una nota, que funcionaban con bastas teclas, y con un mecanismo de fuelle basado en un sistema hidráulico; se utilizaba para el culto del emperador y para amenizar los espectáculos de circo. Este instrumento desapareció en occidente por considerarse pagano, pero no en el imperio Bizantino, donde intervino en el culto. En el siglo VIII regresó a occidente para acompañar los cantos litúrgicos, pasando de hidráulico a neumático. Según transcurre la edad media el órgano se hace más complejo, más potente y musical. Desde la época carolingia el órgano evoluciona con lentitud, y del siglo IX al XII su extensión pasa de una a dos octavas y se duplica su única hilera de tubos. En los tres siglos siguientes se multiplican los tubos, se extiende el teclado y se hace cromático, y los fuelles adquieren mayor potencia. A finales del siglo XIV se establece el gran órgano, que experimenta distintas evoluciones según lo países y las escuelas de construcción. En el siglo XVI llega el órgano renacentista mientras triunfa la polifonía vocal, quedando relegados otros instrumentos, aunque el órgano sin embargo sigue evolucionando: a mediados del XVIII aparece el órgano barroco, sustancialmente diferente a los anteriores. El barroco es el periodo de mayor importancia y esplendor para el órgano, que ha alcanzado su máximo desarrollo, con un timbre mucho más rico, que puede ser delicado o sobrecogedor. La música religiosa desempeña un papel fundamental. En el barroco ya se distinguen las cinco grandes escuelas de construcción en Europa: Alemania, España, Francia, Inglaterra e Italia, cada una con su propia tradición de organistas, constructores y compositores. No pasan ni cien años y se construye el órgano sinfónico o romántico, que imita la sonoridad de la orquesta. A finales del siglo XIX se introducen los avances tecnológicos que perviven en nuestros días: la aplicación de electricidad para mover las distintas partes y para mover el fuelle simplifica el funcionamiento sin alterar el sonido. Los órganos antiguos se reforman con mecanismos eléctricos y gracias a esto sobreviven muchos ejemplares. En los primeros tiempos del cine mudo, las grandes salas instalan órganos lujosos para acompañar las películas. Copyright © 2024 Los amigos de los órganos de Covarrubias. Todos los derechos reservados.

ÓRGANOS HISTORIAS Y CARACTERÍSTICAS

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